他的预算比卢卡斯的低、他游览的外景地比卢卡斯的少，他的剧本比“星战前传”系列的好，但他设计下的特效镜头却达到了前无古人的2000个，有人干脆谄媚地说，他找到了当年卢卡斯弄“印第安纳·琼斯”系列时的感觉；在他刚起步的时候，没有星战前传，没有魔戒，没有骇客帝国，总之，一切的标杆还没有出现，但他的电影处女作品直接就为派拉蒙在秋季的院线中树了碑立了传，虽然目前尚为将来时；“唯一限制你目标的尺度的只有你的想象”，在他的激励下，演员们的空间想象能力在蓝幕面前得到了极大的拓展，他把裘德·劳从斯皮尔伯格指挥棒下的AI舞男点化为搏击长空的救世主，而且还让安吉莉娜·朱丽戴上了眼罩，演员们的责任感也空前膨胀起来，从浓情的罗米欧到寡然的椅子，任何一个角色，他们都应该适应；作为电脑技术与漫画艺术的狂热粉丝，他相当敬业，“我把每一帧都视为一幅画作，努力使细节达到应有的水准。”对于我们而言，他足够tomorrow，也许，他的名字就属于明天--导演凯瑞·康伦。在科幻片中，明天的人类总是很倒霉；在好莱坞科幻片中，明天的纽约也总是很倒霉，虽然现实中的它有了刻骨铭心的911，《后天》中水淹冰冻后的落难窘像还没从角膜淡去，这次它又遭遇巨型机器人的入侵，于是，我们可以得到这样的结论，西太平洋上一只蝴蝶煽动翅膀可以在东太平洋掀起滔天巨浪，科幻片中的灾难是全球化的，美国最先受到打击，同时一位英雄挺身而出，就像片中的“天空上尉”。